غائم يوم الخريف. في الحديقة ، في الزقاق تحت الحور القديم ، يتم تقديم طاولة للشاي. Samovar لديها مارينا مربية قديمة. "تناول الطعام يا أبي" ، تقدم الشاي للدكتورة أستروف. أجاب: "لا أريد شيئًا".
يظهر تيليغين ، وهو مالك أرض فقير يلقب بـ وافل ، ويعيش في التركة في موقع متجذر: "الطقس ساحر ، والطيور تغني ، وكلنا نعيش في سلام ووئام - ماذا نحتاج أيضًا؟" ولكن مجرد موافقة العالم ليست في الحوزة. قالت إيلينا أندرييفنا ، زوجة الأستاذة سيريبرياكوفا ، التي وصلت إلى العقار مرتين: "إن هذا المنزل ليس جيدًا".
تدخل هذه الملاحظات المجزأة التي لم يتم تناولها من الخارج إلى بعضها البعض في نزاع حواري ، مرددًا معنى الدراما الحادة التي تمر بها الشخصيات في المسرحية.
حصل على عشر سنوات عاش في مقاطعة أستروف. "لا أريد أي شيء ، ولست بحاجة إلى أي شيء ، ولا أحب أحدًا" ، يشكو للمربية. تم تغيير فوينيتسكي. في السابق ، كان يدير العقار ، ولم يكن يعرف دقيقة مجانية. و الأن؟ "أصبحت <...> أسوأ لأنني كنت كسولًا ، أنا لا أفعل أي شيء ، وأنا أتذمر فقط مثل الفجل القديم ..."
لا يخفي فوينيتسكي حسده للأستاذ المتقاعد ، وخاصة نجاحه مع النساء. والدة فوينيتسكي ، ماريا فاسيلييفنا ، ببساطة تعشق صهرها ، زوج ابنتها الراحلة. يحتقر فوينيتسكي من دراسات سيريبرياكوف الأكاديمية: "رجل <...> يقرأ ويكتب عن الفن ، ولا يفهم شيئًا على الإطلاق في الفن". أخيرًا ، يكره سيريبرياكوف ، على الرغم من أن كراهيته قد تبدو متحيزة تمامًا: وقع في حب زوجته الجميلة. وتوبيخ إيلينا أندريفنا بشكل معقول فوينيتسكي: "لا يوجد شيء يكره الإسكندر ، فهو مثل الجميع".
ثم يكشف فوينيتسكي بشكل أعمق ، وكما يبدو له ، أسبابًا مقنعة لموقفه غير المتسامح وغير القابل للتصرف تجاه الأستاذ السابق - فهو يعتبر نفسه مخدوعًا بقسوة: "لقد أعجبت بهذا الأستاذ ... عملت معه مثل الثور ... كنت فخورًا به و علمه ، لقد عشت وتنفسه! الله الآن؟ ... إنه لا شيء! فقاعة صابون!"
حول Serebryakov ، جو من التعصب والكراهية والعداء يتجمع. إنه يزعج أستروف ، وحتى زوجته بالكاد تتسامح معه. استمع الجميع بطريقة ما إلى التشخيص المعلن للمرض الذي أصاب أبطال المسرحية ، وجميع معاصريهم: "... العالم لا يموت من اللصوص ، لا من الحرائق ، ولكن من الكراهية والعداء من كل هذه المشاحنات الصغيرة". هم ، بما في ذلك إيلينا أندرييفنا نفسها ، نسوا بطريقة أو بأخرى أن سيريبرياكوف "هي نفسها مثل الجميع" ، ومثل الجميع ، يمكنهم الاعتماد على الانغماس ، في موقف رحيم تجاه نفسه ، خاصة أنه يعاني من النقرس ، ويعاني من الأرق ، ويخاف من الموت. يسأل زوجته: "حقًا ، ليس لدي الحق في أن أتقدم في السن في رعاية كبار السن؟" نعم ، يجب أن تكون رحيما ، تقول سونيا ، ابنة سيريبرياكوفا من زواجها الأول. لكن المربية القديمة فقط هي التي ستسمع هذه الدعوة وتظهر مشاركة حقيقية وصادقة في سيريبرياكوف: "ماذا يا أبي؟ بشكل مؤلم؟ <...> القديمة الصغيرة ، أريد أن يندم أحد ، لكن القديمة لا تشعر بالأسف على أي شخص. (القبلات Serebryakov على الكتف.) دعنا نذهب ، أبي ، إلى الفراش ... تعال ، أيها الرجل الصغير ... سأقدم لك شاي الزيزفون ، سأدفئ ساقيك ... سأصلي لله من أجلك ... "
لكن مربية عجوز لم تستطع ، ولا يمكنها ، بالطبع ، نزع فتيل جو قمعي محفوف بالمصيبة. ترتبط عقدة الصراع بإحكام شديد بحيث تحدث ذروة. يجمع Serebryakov كل شخص في غرفة المعيشة ليقترح للمناقشة "تدبيرًا" ابتكره: لبيع عقار منخفض الدخل ، وتحويل العائدات إلى أوراق مالية ذات فائدة ، مما يجعل من الممكن شراء منزل صيفي في فنلندا.
Voinitsky ساخط: يسمح Serebryakov لنفسه بالتخلص من الحوزة ، التي تنتمي فعليًا وقانونيًا إلى Sonya ؛ لم يفكر في مصير فوينيتسكي ، الذي أدار الحوزة لمدة عشرين عامًا ، وتلقى أموالًا متسولة ؛ لم أفكر حتى في مصير ماريا فاسيلييفنا ، التي كرست نفسها للأستاذ!
فوينيتسكي الغاضب والغاضب يطلق النار على سيريبرياكوف ويطلق النار مرتين ويفتقد في المرتين.
خوفا من خطر الموت ، فقط عن طريق الصدفة ، يقرر سيريبرياكوف العودة إلى خاركوف. يغادر إلى ممتلكاته الصغيرة المسماة Astrov لترتيب ، كما كان من قبل ، لعلاج الفلاحين ، لرعاية الحديقة ومشاتل الغابات. شؤون الحب تتلاشى. تفتقر إيلينا أندريفنا إلى الشجاعة للرد على شغف أستروف بها. ومع ذلك ، اعترفت أنها عندما انفصلت ، تم نقلها من قبل الطبيب ، ولكن "قليلاً". لقد احتضنته "بشكل متهور" ، ولكن بالعين. وسونيا مقتنعة أخيرًا بأن أستروف لن تكون قادرة على الوقوع في حبها ، قبيح جدًا.
الحياة في الحوزة تعود إلى المربع الأول. "سنعيش مرة أخرى ، كما كانت ، بالطريقة القديمة" ، تحلم مربية الأطفال. الصراع بين فوينيتسكي وسيريبرياكوف لا يزال دون عواقب. يطمئن البروفيسور فوينيتسكي: "سوف تتلقى بعناية ما تلقيته". "كل شيء سيكون كما كان من قبل." وقبل أستروف ، كان لدى سيريبرياكوفس وقت للمغادرة ، كانت سونيا تتعجل في فوينيتسكي: "حسنًا ، عمي فانيا ، لنفعل شيئًا" يضيء المصباح ، وتملأ زجاجة الحبر ، وتقلب سونيا من خلال كتاب المكتب ، يكتب العم فانيا فاتورة واحدة ، والآخر: "عشرين فبراير من الزبدة الخالية من الدهون ..." تجلس المربية على كرسي وتكتشف ، ماريا فاسيلييفنا تغوص في قراءة كتيب آخر ...
يبدو أن توقعات المربية القديمة قد تحققت: فقد أصبح كل شيء بالطريقة القديمة. لكن المسرحية مبنية بطريقة تجعلها - سواء أكانت كبيرة أم صغيرة - تخدع توقعات أبطالها وقرائها. أنت تنتظر ، على سبيل المثال ، موسيقى من Elena Andreevna ، خريجة المعهد الموسيقي ("أريد أن ألعب ... لم ألعب منذ فترة طويلة. سوف ألعب وأبكي ...") ، وعزف على جيتار ويفر ... الشخصيات مرتبة مثل هذا ، الخطوة تأخذ أحداث المؤامرة مثل هذا الاتجاه ، ويتم حوارات وملاحظات ملحوظة من خلال مثل هذه الدلالات الدلالية ، وغالبًا ما تكون نصًا فرعيًا ، والتي تطرح السؤال التقليدي "من هو المسؤول؟" يتم دفعه إلى المحيط ، مما يفسح المجال للسؤال "ما هو اللوم؟". يبدو لفوينيتسكي أن سيريبرياكوف دمر حياته. يأمل أن يبدأ "حياة جديدة". لكن أستروف يبدد هذا "الخداع الممجد": "موقفنا ، موقفك وموقفي ، ميؤوس منه. <...> في المقاطعة بأكملها لم يكن هناك سوى شخصين محترمين وذكيين: أنا وأنت. على مدى نحو عشر سنوات ، طالت علينا الحياة الفلسطينية ، الحياة البغيضة ؛ لقد سممت دمنا بأبخرةها الفاسدة ، وأصبحنا مبتذلين مثل الجميع.
في نهاية المسرحية ، صحيح أن فوينيتسكي وسونيا يحلمان بالمستقبل ، لكن سونيا تتنفس حزنًا ميئوسًا وشعورًا بحياة تعيش بلا هدف من المونولوج النهائي: "نحن ، العم فانيا ، سنعيش ، <...> سوف نتحمل بصبر التجارب التي سوف يرسلنا إليها المصير ؛ <...> سوف نموت بتواضع ، وهناك ، بعد القبر ، سنقول أننا عانينا وبكينا وأننا مريرون ، وسيشعر الله بالشفقة علينا. <...> سنسمع الملائكة ، سنرى السماء بأكملها في الماس ... سنرتاح! (يطرق الحارس. يعزف تيليغين بهدوء ؛ تكتب ماريا فاسيلييفنا على هوامش كتيب ؛ مارينا تحيك الجورب.) سوف نرتاح! (ستارة تسقط ببطء). "
